《艳福鉴》 (第1/3页)
金陵名士霞士先生晚年隐居秦淮河畔，小楼名“两忘斋”，取“忘俗忘清”之意。时人皆道先生享尽人间三福：年少时金榜题名，官至二品，此俗福也；中年辞官，著《南窗随笔》十二卷，洛阳纸贵，此清福也。至于艳福——金陵城内无人不晓，三十年前先生以一词动天下，词中美人引得江南才子竞相揣测，然始终未见其人。
这日春雨初霁，庭玉奉父命送新茶至两忘斋。庭玉乃金陵盐运使之女，年方二八，素慕先生才学，常以弟子自居。
“先生近日可还填词？”庭玉烹茶时轻声问道。
霞士先生正临窗赏柳，闻言捻须微笑：“老矣，笔墨已枯。倒是你父亲前日送来一卷古词，颇有意趣。”
说着从青玉案上取过一卷笺纸。庭玉双手接过，但见纸已泛黄，墨色却依旧浓润：
“雪敷冰骨。桃面柳韵。翠眉弯、双眸流润。羞姹微颦，丹唇小、粉胸香嫩。玉峰翘、钩攀奇峻...”庭玉读至此处，耳根微热，偷眼看先生。
霞士先生却神色淡然：“此乃三十年前旧作，题曰《解佩令》。世人皆谓此词写艳，你观如何？”
庭玉沉吟片刻：“字字绮丽，然...似乎太露了些，不如先生后来‘风吹柳带摇晴绿，蝶绕花枝恋暖香’这般含蓄蕴藉。”
先生大笑，眼角皱纹如菊瓣舒展：“好个‘太露’！你且看这落款。”
庭玉细看纸角，竟有一行小楷：“甲辰春，为阿蛮作于听雪阁”。
“阿蛮...”庭玉蓦然想起金陵旧闻，“可是三十年前突然消失的秦淮歌伎柳阿蛮？传说她色艺双绝，后为一盐商赎身，不知所踪。”
霞士先生不答，只从书匣深处取出一方锦帕。帕上绣着并蒂莲，莲心以金线绣着两句诗：“风吹柳带摇晴绿，蝶绕花枝恋暖香”。
“这是...”庭玉惊诧。
“这是阿蛮的手艺。”先生目光投向窗外烟雨，“那两句诗亦是她所作。”
二
故事要追溯到三十五年前。
那时霞士先生尚未称“先生”，本名陈子珩，年方廿五，刚中进士，授翰林院编修。赴金陵公干时，偶入秦淮河畔“听雪阁”，遇见了时年十六的柳阿蛮。
阿蛮本是苏州绣户之女，家道中落，沦落风尘。然她天性聪颖，不仅歌艺超群，更通诗书，尤擅品评词章。子珩初见时，她正抚琴唱姜白石的《暗香》，唱到“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧”时，眼中莹然有光。
“姑娘知此词深意？”子珩问道。
阿蛮停弦：“词中写梅，实写人。相思入骨时，看山不是山，看梅亦非梅。”
二人遂成知音。子珩每有新作，必先示阿蛮。阿蛮评点往往一针见血，更常以绣帕题诗相和。那方“风吹柳带”的锦帕，便是她评子珩《春柳》诗所作。
“公子之诗，如工笔丹青，细致入微。”阿蛮曾言，“然妾独爱‘晴绿’、‘暖香’四字，有触感，有温度，方是活色生香。”
子珩苦笑：“我自幼苦读，所求不过经世济民。今竟在此钻研艳词绮语...”
“公子差矣。”阿蛮正色，“福有三等：禄享万钟，荣居一品，俗福也；山水怡情，著述寿世，清福也。而艳福居其中，最是难得——俗福易得而易俗，清福难求而近孤。唯艳福需才、需情、需缘，缺一不可。公子今有才情，遇知己，岂非天赐？”
子珩心动，欲为阿蛮赎身。然其时朝局动荡，御史正严查官员狎妓。同僚劝诫：“君前程似锦，岂可为风尘女子自毁？”
恰在此时，扬州盐商沈万金愿以千金为阿蛮赎身。阿蛮托人带信：“君若有意，三更画舫相见。”
三
是夜秦淮河上月色朦胧。子珩赴约时，但见画舫中红烛高烧，阿蛮一身嫁衣，美艳不可方物。
“公子肯来，阿蛮此生无憾。”她斟酒一杯，“然思之再三，妾不能随公子去。”
“为何？”
阿蛮展开一卷词稿，正是子珩平日所作艳词：“公子之才，当为天下用。若因妾之故，遭人非议，误了前程，妾罪大矣。且公子近日所作，渐有匠气，可是为迎合时人？”
子珩汗颜。近日他确有意模仿花间词风，为的是在文坛博取声名。
“妾有一请。”阿蛮取笔墨，“请公子为妾填词一阕，但写真心，不问工拙。”
子珩沉吟片刻，挥毫写下《解佩令》。写到“玉峰翘、钩攀奇峻”时，笔锋微顿——此句过于香艳。阿蛮却含笑颔首：“此句最真。公子前日登山归来，说见奇峰而思峻骨，妾记得的。”
一词写毕，阿蛮轻声吟诵，泪落纸上：“有此一词，胜于千金聘礼。妾明日便随沈氏去扬州，公子...珍重。”
“不可！”子珩急道，“那沈万金年过半百，家中已有七房妾室...”
“正是因此，方是归宿。”阿蛮拭泪微笑，“公子且想，若随公子，必成公子之累。随沈氏去，不过深宅一妾，于公子前程无损。且沈氏行商，常往来金陵扬州，妾...或能再见公子词作。”
子珩还要再劝，阿蛮已唤舟子靠岸。临别时，她将绣帕塞入子珩手中：“他日公子若见‘风吹柳带摇晴绿，蝶绕花枝恋暖香’之景，便当见妾。”
画舫渐远，子珩独立岸边，手中锦帕犹有余温。
四
阿蛮去后第三年，子珩因卷入科场案被贬琼州。临行前，他收到扬州寄来包裹，内有
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