第九章 螺钿重生，匠心聚力 (第2/3页)
磨得薄如蝉翼，“先用水把朽木泡软，再用刀一点点刮掉，露出硬木胎为止。”他往漆盘的朽坏处喷了点温水，等木胎软化后，刻刀轻轻一刮，朽木就成了粉末，露出底下红褐色的硬木，“你看，这就是没朽的樟木胎，质地还很坚硬。”
王伯蹲在旁边看着，手里的烟卷都忘了点：“你这手法比我师父还细！我当年修这漆盘，用凿子把好胎都凿掉了一块，最后只能不了了之。”
胎体修复花了整整一个上午。流浪用老樟木裁成和朽坏部分一样的形状，再用榫卯“暗楔”的手法固定——不用一颗钉子，只在木楔和胎体接触的地方涂少量漆灰，木楔一敲进去就牢牢卡住，和原胎完美融合。秦峰拿着绘制好的纹样图跑过来：“浪哥，苏学姐查到了，这‘凤穿牡丹’是明代宫廷常见的纹样，牡丹是‘重瓣千叶’，凤凰的尾羽要分‘七尾’，和普通民间纹样不一样。”
接下来是补漆。流浪用王伯提供的生漆，加入少量丹砂调成和原漆盘相近的暗黄色，“明代漆盘常用‘三涂三磨’的技法，每涂一层漆就要晾干三天，但我们时间紧，用‘阴干箱’加速，一天就能干。”他用狼毫笔蘸漆，顺着木胎的纹理涂抹，动作均匀流畅，“漆层要薄，不然会起皱，这和玉雕的‘修光’是一个道理，讲究‘慢工出细活’。”
下午的时候，老杨头带着一包螺钿片赶来了，身后还跟着两个老街的匠人——一个是做漆艺的李叔，一个是嵌螺钿的张婶。“王伯跟我说了你们的事，”老杨头把螺钿片放在桌上，“这是我托人从海南收的深海夜光螺，质地和漆盘上的一模一样。我们老街的匠人都听说了，陈坤那孙子想断你们的料，没门！我们帮你一起干！”
张婶拿起散落的螺钿碎片，用放大镜看了看，立刻开始裁切新的螺钿片：“这螺钿要‘按纹裁形’，凤凰的羽毛要用‘尖形片’，牡丹的花瓣要用‘弧形片’，嵌的时候还要注意螺钿的光泽方向，这样拼起来才像真的。”李叔则帮着调漆灰：“明代的漆灰是‘生漆+瓦灰+糯米汁’，黏性强，能把螺钿牢牢粘住，比现在的化学胶靠谱多了。”
流浪看着忙起来的匠人们，心里涌起一股暖流。前世他搞非遗传承，总是孤军奋战，没想到今生刚起步，就有这么多匠人愿意帮忙。苏清瑶走到他身边，轻声说：“这就是非遗的魅力，匠人们的心都是连在一起的，没人愿意看着老手艺被资本欺负。”
螺钿镶嵌是最考验耐心的工序。流浪根据纹样图，先用针尖在漆盘上画出镶嵌线，再用刻刀刻出浅槽，然后把张婶裁切好的螺钿片嵌进去，用小锤轻轻敲实。“嵌螺钿要‘入漆三分’，太深会破坏漆层，太浅容易掉。”他拿起一块凤凰尾羽的螺钿片，调整好角度嵌进去，“而且螺钿的光泽要顺着凤凰的形态走，这样光线下才会有渐变的效果。”
夜幕降临时，漆盘的修复终于到了最后一步——推光。流浪用细砂纸轻轻打磨螺钿表面，再用手掌蘸着桐油反复推擦，直到漆盘表面光滑如镜，螺钿的光泽和漆层完美融合。关掉电灯，月光透过窗户照在漆盘上
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