第三十四章 卢浮宫前，木语交锋 (第2/3页)
坤则按爷爷日志的手法，先在木头上用墨线标出“三角定位点”，再用斜刀慢切。“中国榫卯讲究‘三分刻，七分磨’，”他用砂纸打磨榫头，“粽角榫的三个面都受力，分散重量的效果更好。”
半小时后，两个榫卯模型完成。皮埃尔拿来两个五斤重的铅块，分别挂在两个模型上——让·勒梅尔的燕尾榫稳了三秒后突然松动，陈坤的粽角榫却纹丝不动。“这不可能！”让·勒梅尔上前检查，发现紫檀木的榫头内侧真的藏着细小的竹销，“这是‘活榫’！受力时会膨胀卡紧，比死榫更灵活。”
陈坤笑着解释：“这是‘德顺斋’的‘暗销术’，爷爷的日志里写‘榫卯如人，要能屈能伸’。”他拿起那罐老漆，“修复烛台时，我们会用这种加了桐油的生漆，既加固榫卯，又不破坏木材的透气性——这和欧洲用胶水固定的方法不一样。”
让·勒梅尔彻底折服，当即提出合作：“我愿意用欧洲的‘金箔镶嵌’技法，帮你们修复烛台的莲花托。”他指向烛台底座的云纹，“这些纹样和路易十四时期的家具花纹有相似之处，我们可以做一次‘中西合璧’的修复。”
“叮！完成技艺交流任务，奖励匠心值+2000，解锁‘中法榫卯融合’技艺，法国皇家工坊联名权限。”系统提示音刚落，卢卡斯带着一群法国少年跑进来，每人手里都举着林墨设计的榫卯模型：“少年非遗论坛的准备好了！我们要向中国匠人学习‘木语’！”
林墨早已在隔壁展厅布置好体验区，墙上挂着“螺钿错位拼贴法”的步骤图，桌上摆着从江城带来的螺钿片和紫檀木样板。“大家看这张图，”他用激光笔指向百宝嵌屏风的龙纹，“螺钿的反光会跟着光线动，就像龙在游——现在我们一起做迷你龙纹拼贴！”
流浪和让·勒梅尔站在一旁观察，让·勒梅尔突然指着林墨的操作：“这和欧洲的‘光影镶嵌’理念相通，但你们更注重‘顺势而为’。”他拿起一片螺钿，“我们的技法是让材料服从设计，你们是让设计服从材料的天性——这很有意思。”
烛台的深度检测结果出来了，林墨举着CT报告跑过来：“浪哥，有重大发现！烛台的灯柱里藏着‘中空储油槽’，还有‘导光孔’——点燃蜡烛后，灯光会通过导光孔照在
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