第七十四章 码头印记，匠韵流芳 (第1/2页)
德顺斋的锻铁炉余温未散，流浪的平板已收到“少年匠魂库”的首个实践任务推送。任务封面是江城老码头的黑白照片——青石板路上的独轮车辙里，嵌着模糊的铜钉纹样，背景的码头牌坊上，“通江达海”四字被风雨侵蚀得只剩轮廓。“这是郑和宝船当年的停靠码头，”林墨调出历史资料，照片放大后，牌坊残角的“德顺斋”符记与火种台的纹样完全吻合，“任务要求我们用五大洲非遗技艺，修复牌坊并打造‘流动非遗展’，让码头重新活起来。”
少年匠人们的讨论声瞬间填满天井。基拉抱着红木雕刻比划：“牌坊的立柱可以用毛利木雕技法加固，螺旋纹刚好绕着柱身向上，就像海风缠着船帆。”金敏俊立刻接话：“我用新罗冷锻的银丝做箍，把红木和老石柱绑在一起，银榫卯扣一按就牢，还能和火种台呼应。”田中裕太举着金箔颜料：“再用奈良鎏金法补刻‘通江达海’，阳光一照，江上的船都能看见。”
马赫迪翻出波斯商队的码头记录，泛黄的纸页上画着装卸银釉瓷的场景：“当年我先祖就是在这里把中原铜料装上船，码头的青石板缝里，都渗着波斯防蚀釉的痕迹。”张婶已提着竹篮在门口等候，里面装着用长江江泥和撒马尔罕蚕茧灰混合的“修复泥”：“这是我按奶奶的方子调的，能粘住老石头，还不怕江水泡——就像当年粘补船上的瓷碗。”
“码头修复行动现在出发！”随着流浪的话音，少年们推着装满工具的独轮车走向江边。老码头的青石板路已被杂草覆盖，牌坊的两根立柱歪斜着，柱基的石缝里卡着半块青花瓷片——瓷片的天青色釉面，与归航的汝窑瓶如出一辙。“这是永乐年间的船用瓷，”李老蹲下身轻抚瓷片，“当年船沉时，这些瓷片就成了码头的‘记忆碎片’。”
修复工作从牌坊立柱开始，成了跨洲技艺的流动交响。基拉用火山岩刀清理石柱表面的苔藓，刀刃顺着石纹游走，避免损伤原有的刻痕；金敏俊将冷锻银丝弯成弧形，嵌入石柱与红木的衔接处，银扣“咔嗒”一声锁死，与北极铜火盆的榫卯结构异曲同工；田中裕太则用毛笔蘸着金箔颜料，小心翼翼地补填“通”字的缺口，金粉顺着石缝流淌，与江面上的波光呼应
（本章未完，请点击下一页继续阅读）