第267章 戛纳效应 (第3/3页)
。这个比例是畸形的。一个健康的娱乐生态，应该有武侠也有文艺，有快餐也有正餐。我们拿戛纳，不是证明我们多厉害，是证明‘正餐’也有人吃，而且吃得饱。”
下午两点，录音棚。
罗大佑已经在等着，倒时差的疲惫还挂在脸上，但眼睛亮得吓人。
面前摊着五份乐谱草案，写满批注。
“辉哥，沾哥，你们看看。”
他把谱子推过去，“这是我根据陈文统先生提供的史料，写的五首主题曲动机。《蓝屋·未完成的歌》用钢琴加风铃；《白楼·未拆的信》用开箱声做节奏；《红楼·同日陨落》用怀表滴答加战机轰鸣；《青庐·未喝的药》用肖邦离别曲中断；《黄宅·不敢认的故乡》用茉莉花香加硝烟味撕裂。”
顾家辉接过谱子，看了十来分钟。
然后抬头：“大佑，你这五个动机，太狠了。狠到我觉得配不上。”
“配不上？”
“不是技巧配不上，是我们这代人的阅历配不上。”
顾家辉摘下眼镜，“蔡国维十九岁，郑家五兄弟最大的二十二岁，苏文轩二十三岁。他们写这些故事时，比我们现在年轻。我们用四十岁的心态，去写他们十九岁的人生，容易写成缅怀，写不成呼吸。”
黄沾抓过谱子看了半天，突然说：“那我们就别写缅怀，写对话。写四十年后的人，怎么跟四十年前的人对话。”
他抓起笔，在《蓝屋》谱子旁边写：
“此歌在脑海中回荡，
因等待未终，
太平之愿未终。
如邮差的途中，
把十九岁的问题，
递给四十年后的苍穹。”
写罢抬头：“电影原声大碟就这么干。五首歌，每首歌都有两个版本：一个‘历史原声版’，尽量还原当年的音色和情绪；一个‘当代对话版’，用我们现在的方式回应。双碟套装，一起发。”
罗大佑眼睛亮了：“这个好！而且我们可以邀请不同地区的音乐人做remix。日本的小室哲哉不是想合作吗？让他remix《同日陨落》；台湾的李泰祥remix《未拆的信》；新加坡的杜自持remix《不敢认的故乡》。做成一张‘亚洲记忆合辑’。”
“版权呢？”顾家辉问。
“共享。”
赵鑫的声音，从门口传来，“所有参与remix的音乐人，共享参与创作作品曲子的版权。我们要让《槟城空屋》的原声大碟，成为亚洲音乐人，第一次跨国合作的历史档案。”