第四十九章 蕉园旧雨：林以宁与梅雪轩 (第2/3页)
的苦，而是一种说不清道不明的、从骨头缝里渗出来的苦。它不刺激，不浓烈，可它一直在，在舌头根上，在喉咙里，在心口窝，怎么咽也咽不下去。她写的是自己，也是天下所有寡妇的命。她的命，从顾玉书死的那天起，就停在了那里。停在梅雪轩的书房里，停在那一叠没有人批的诗稿上，停在那盏再也点不亮的灯里。她活着，可她的人已经死了。她的魂，跟着顾玉书走了。留下的，只是一具会写诗的躯壳。
她把自己关在梅雪轩里，不出门，不见客，不梳妆。她每天做的事，就是整理丈夫的遗稿，抄写丈夫的诗句，一遍一遍地读，读到泪流满面，读到纸都皱了，读到字都花了。她把顾玉书的诗稿编成《顾子遗稿》，亲手抄录，亲手校对，亲手装订。她抄了一遍又一遍，抄到手都肿了，抄到眼睛都花了，抄到手腕都抬不起来了。可她不肯停下来。她怕一停下来，就再也拿不动笔了。她怕拿不动笔，就再也见不到他的字了。
她把剩下的时间，用在整理自己的诗稿上。她把那些写得不好的诗，烧了；把那些写得太真的诗，藏了；把那些写了也不敢给人看的诗，锁进了箱子里。箱子的钥匙，她挂在脖子上，从不离身。她在《凤箫楼词》中写道：“残灯明灭，孤衾冷落，数尽更筹。旧日诗筒，而今笔砚，都是离愁。”
“残灯明灭”——残灯忽明忽暗。“孤衾冷落”——孤衾冷落。“数尽更筹”——她把更漏数了一遍又一遍。“旧日诗筒”——旧日的诗筒。“而今笔砚”——如今的笔砚。“都是离愁”——全都是离愁。这首词是她最疼的一首。她写的不是虚构，是真实。顾玉书死了，诗筒还在，笔砚还在，可那些东西，不再是诗，不再是笔，不再是砚，是离愁。她拿起笔，就想起他；她放下笔，就忘不掉他。她不知道该拿起来，还是该放下。拿起来，疼；放下，更疼。
可她不只是寡妇。她还是诗人。她不仅写诗，还结社。
清初康熙年间，杭州出现了一个由女子组成的文学社团——“蕉园诗社”。这是中国文学史上第一个有明确记载的女性诗社。诗社的发起人是顾玉蕊，字某，号某，是杭州的一位女诗人。她召集了同城的几位才女，包括林以宁、柴静仪、钱凤纶、朱柔则、冯又令、毛安芳、李端明等，一共九人，称为“蕉园七子”或“蕉园九子”。她们定期聚会，在西湖边的蕉园里，吟诗作赋，品茗赏画，互相唱和。那是一个属于女子的文学乌托邦。
林以宁是蕉园诗社的核心人物之一。她比顾玉蕊小几岁，可她的诗才，在社中是最出众的。她在《蕉园诗社》中写道：“水榭风廊，竹篱茅舍，聚三五、吟朋于此。扫眉才子，不减少陵诗意。”扫眉才子，是袁枚后来用的词，可她用得比袁枚早。她把那些和她一起写诗的女子，称为“扫眉才子”。她不觉得女子写诗是“不务正业”，不觉得女子结社是“伤风败俗”。她觉得这是天经地义的事。女子和男子一样，有才，有情，有诗，有梦。她们的梦，不是关在闺阁里的，是飞在西湖边、飞在蕉园里、飞在那场永远下不完的江南烟雨里的。
她在蕉园诗社中，写过一首《九日同诸女伴登高》：
“秋色满西湖，登高共酒徒。山光摇碧浪，云影淡红蕖。雁落寒沙远，人归夕照孤。莫言女子事，诗句胜丈夫。”
“秋色满西湖”——秋天的景色，布满了西湖。“登高共酒徒”——她和女伴们一起登高饮酒。“山光摇碧浪”——山光摇动着碧绿的波浪。“云影淡红蕖”——云影淡淡地映在红色的荷花上。“雁落寒沙远”——大雁落在寒冷的沙洲上，远了。“人归夕照孤”——人归来了，夕照是孤独的。“莫言女子事”——不要说女子的事。“诗句胜丈夫”——她们的诗句，胜过丈夫。
这首写得豪气冲天。她不是在谦虚，是在宣战。她向那个看不起女子的世界宣战，向那些说“女子无才便是德”的人宣战，向这个关了她几十年的闺阁宣战。她的武器不是刀，不是剑，是诗。诗是她的剑，词是她的盾。她
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