第五十章 凝晖阁：柴静仪与凝晖阁集 (第3/3页)
，一起在西湖边散步，一起在蕉园里赏花。她们像两棵并肩站着的树，根在地下交缠，叶在风中相触，谁也离不开谁。
柴静仪在《寄林亚清》中写道：
“梅雪清姿不可攀，蕉园旧雨忆潺潺。何时共剪西窗烛，却话西湖雨后山。”
“梅雪清姿不可攀”——林以宁的梅雪清姿，她攀不上。“蕉园旧雨忆潺潺”——蕉园的旧雨，她回忆起来像潺潺的流水。“何时共剪西窗烛”——什么时候能一起在西窗下剪烛。“却话西湖雨后山”——再说说西湖雨后的山。
这首写得情深意切。她不是不会写情诗，是她的情诗，从来不写给男人。她写给女人，写给那些懂她的、和她一样被时代困住的女人。那些女人，比男人更懂她，比男人更疼她，比男人更值得她写。
可后来，林以宁也老了。林以宁的丈夫顾玉书死了，她也成了寡妇。两个寡妇，一个住在梅雪轩，一个住在凝晖阁，隔着一座西湖，遥遥相望。她们不能常见面，可她们常通信。一封一封的信，从钱塘门送到清波门，从清波门送到钱塘门。信里没有别的事，只有诗。她把新写的诗寄给林以宁，林以宁把新写的词寄给她。她们靠着那些诗，那些词，渡过了那些漫长得没有尽头的夜。
柴静仪在《得林亚清书》中写道：
“开缄读罢泪沾襟，字字如闻旧雨音。多少蕉园零落恨，一时并上故人心。”
“开缄读罢泪沾襟”——她打开信封读完了，眼泪沾湿了衣襟。“字字如闻旧雨音”——每一个字，都像听到旧雨的声音。“多少蕉园零落恨”——多少蕉园零落的恨。“一时并上故人心”——一时间都涌上了故人的心。
这首写得太疼了。她的泪，不是为自己流的，是为蕉园流的。蕉园散了，花落了，人走了，只剩下她和林以宁，两个老寡妇，隔着西湖，用诗来取暖。那暖，太小了。小到只能暖一暖手指，暖一暖笔尖，暖一暖那些写在纸上、还没有干的墨迹。
她晚年，是在凝晖阁里度过的。她一个人，住在钱塘的老宅里，守着那些书，那些诗，那些再也回不去的日子。她不再写诗了。不是写不动，是不想写了。写诗是需要对手的。她的对手走了，她写给谁看呢？
她把沈汉嘉的遗稿整理成集，亲手抄录，亲手校对，亲手装订。她抄了一遍又一遍，抄到手都肿了，抄到眼睛都花了，抄到手腕都抬不起来了。可她不肯停下来。她怕一停下来，就再也拿不动笔了。她怕拿不动笔，就再也见不到他的字了。
她把剩下的时间，用在整理自己的诗稿上。她把那些写得不好的诗，烧了；把那些写得太真的诗，藏了；把那些写了也不敢给人看的诗，锁进了箱子里。箱子的钥匙，她挂在脖子上，从不离身。
她活到七十多岁，在一个下雨的夜晚，闭上了眼睛。那年的雨，细细密密地落在杭州的凝晖阁上，落在西湖的蕉园里，落在她再也看不见的远方。
她的《凝晖阁集》，被她的后人刻了出来。她在自序中写道：“余少时即好吟咏，每于花晨月夕，拈小词以自遣。及长，嫁为沈氏妇，随夫吟咏，颇得唱和之乐。不意中道分离，夫子见背，余茕茕孑立，形影相吊。惟诗词自遣，聊以忘忧。今老矣，回思往事，如烟如梦。因辑数十年所作，汇为一编，名曰《凝晖阁集》。非敢传世，亦以寄吾哀思云尔。”
她没有被人忘记。她的诗，被收录在《国朝闺秀正始集》里，被记载在《全清诗》里，被后人铭记。那些厚厚的、厚厚的、积满了灰尘的旧书里，有她的名字。不大，不亮，不耀眼，可它在那里，在那些密密麻麻的文字中间，像一个微弱的烛光，忽明忽暗，可它没有灭。
她在《凝晖阁词》中写过这样一句：“残灯明灭，孤衾冷落，数尽更筹。”
那是她一生中写得最疼的一句。她的更筹，数了一辈子，没有数完。她的残灯，灭了一辈子，没有亮过。她的孤衾，冷了一辈子，没有暖过。可她不在乎。她在乎的，从来不是灯亮不亮，衾暖不暖，更筹数不数得完。她在乎的，是那些诗，那些词，那些在灯下一笔一划写下的字。那些字，是她的命。她死了，字还在。
蕉园诗社后来被写进了文学史。那些名字——林以宁、柴静仪、钱凤纶、朱柔则、冯又令、毛安芳、李端明——被刻在历史的角落里，不大，不亮，不耀眼，可它们在那里。它们是中国女性文学史上最早的一盏灯。那灯不大，不亮，不耀眼，可它亮了。在清初的杭州，在西湖边的蕉园里，在一群被时代困住的女子手中，它亮了。它照亮了她们自己，也照亮了后来的人。
柴静仪是那盏灯里的一缕火苗。她不是最亮的，可她是最久的。她活到七十多岁，活到蕉园诗社的姐妹们都走了，活到杭州城里再也没有人记得蕉园诗社，活到那场下了三百年的雨，还没有停。
江南的雨，从来不肯痛快地下。可她的诗，下得痛快。下在她的凝晖阁里，下在她的蕉园旧梦中，下在每一个读她诗的人心里。那是一场永远不会停的雨，细细密密，绵绵不绝，像她的人，像她的命，像她的诗。
她在《凝晖阁集》中写过这样一句：“不知明月何时满，只恐秋风又送凉。”
她不知道月亮什么时候会圆，她只知道秋风会来。秋风来了，凉意就来了。凉意来了，她就要写诗。写诗，是她对抗凉意的唯一方式。她写了一辈子，写到凉意变成了寒意，寒意变成了冰，冰变成了水，水变成了雨，雨变成了那场永远下不完的江南烟雨。
雨声未歇，花魂未远。