3 《阿珍的故事》 (第2/3页)
情断在关键点，像钩子吊住了他的胃口。
抬头时，他想说的是：“只有这么多吗？后面的内容呢？”
但当他看清椅子上的身影，发热的头脑便冷静了下来，到嘴边的话变成了：“这篇小说真是你写的？”
杨乐怡起身说：“是我写的。”
郑鸿想说怎么可能，虽然论文采，这篇小说谈不上如何斐然，甚至他回想起来，都想不出文里用过什么成语或者俗语。
而他们报刊发行量虽然不大，但销量一直很稳，在华文报刊行业小有名气，长期合作的作者中不乏辞藻华丽，诗歌散文信手拈来的。
跟那些人比起来，杨乐怡投搞的这个故事，文笔实在不算什么。
郑鸿想不起这个故事用了什么成语，但他能轻易回忆起，一些使用成语能读起来更干净利落的语句。
凭这一点，可以看出作者国语词汇量不足。
可能有人会想，词汇量不足，这故事能好看？
但在实际写作中，用词精准与否，往往比词汇量是否充足更重要。
简短精炼是一种文风，辞藻华丽又是一种文风，大多数人很难两头都占，能在一方面深耕足以。
杨乐怡送来的这本小说，文风没有到简短精炼的程度，但已经有了雏形。有些部分表达上虽然累赘了些，但完全没有词不达意的废笔。
这种水平，别说唐人街的新生代，就算国内是从小受着熏陶长大的孩子，在杨乐怡这个年纪也很难达到。
但小说作者华文词汇量明显不足这点，又让郑鸿有点迟疑。
因为杨乐怡这个年纪，确实可能词汇量不足。至于她小小年纪用词便如此精准，可能是天赋？
想到这里郑鸿说：“我能问一问你今年多大了，在上几年级吗？”
杨乐怡回答说：“十二岁，下半年升八年级。”
郑鸿闻言，心里意外又不意外，意外在于她下半年才上初二，不意外是她看起来就不大。
他继续问：“那能说说你爸妈都是做什么的吗？你怎么会想到写这个故事？”
作为一个编辑，郑鸿问得实在有点多。
杨乐怡也看出来了，郑鸿问这么多，本质上是不相信这篇小说是她写的。
对一名小说作者来说，这有点冒犯，但审核权在郑鸿手上，他点头与否，关系到她能不能拿到钱缓解家庭经济压力。
杨乐怡没有表露不满，回答说：“我爸生前是一名厨师，我妈在洗衣店工作。”
郑鸿闻言，脸上露出尴尬的表情：“抱歉，我没想到……”
杨乐怡没管他，继续回答第二个问题：“这个故事，是以我爸妈为原型写的，也参考了邻居讲述的一些过去的事。”
写有原型的故事有点取巧，但杨乐怡没有更好的选择。
如果说写英文小说，最大的难题是她英语不够好，那么写华文小说，最大的困难就是原身华文不太行。
这种情况下，她突然写出一本原创华文小说，很难不引人注目。
而且写原创小说，题材选择也够让人头疼的。
写爱情？她这个年纪有点太早了。
写武侠？她华文“不好”怎么写？
写悬疑？这又涉及到知识储量。
如果经济条件宽裕，杨乐怡可能会再缓一缓，假期多请教华文学校的老师，再大量阅读一些学校有的书籍报刊，再适当表现她的语言能力。
等过完暑假，她的选择会
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