第六百八十八章 中国象棋和日本的溯源 (第3/3页)
很大，象棋艺术在传播过程中也必须要发生相应的演变，因而世界上衍生出了许多棋种，国际象棋、日本将棋等无疑是其中的佼佼者。
棋盘：中国唐代象棋的棋盘是由64个黑白相间的小方格组成的，象征阴阳文化的对立统一与相互转化。国际象棋、蒙古象棋、东南亚各国象棋均直接继承64卦象棋的棋盘，至今仍无改进。而日本将棋根据中国宋代流行的象戏，将棋盘扩大到9Ｘ9的81格，但棋子仍在小方格内运动，而不是象中国象棋走横直线交叉点。棋子造型：中国唐代象棋的棋子是立体象形制品，象征当时军事战争中的不同兵种。国际象棋、蒙古象棋、东南亚各国象棋均继承了64卦象棋的立体象形棋子，但在棋子造型方面，根据各地的情况分别作了不同改进。如蒙古象棋将刻成塔，象刻成骆驼或熊；国际象棋将改成国王，仕改成王后；泰国、爪哇等地把车改成船，卒改成贝，有些地方把卒刻成猴子等。立体棋子的象征意义一目了然，能够突破语言和文字的障碍，更易于为世界各国人民所接受。中国象棋、日本将棋的棋子由立体象形制品减化为平面汉字，结果，中国象棋很难突破华人圈，日本将棋的地方性特征更为明显。从面向世界的角度看，立体象形棋子更具优势。
兵种设计：中国唐代象棋是六个兵种，国际象棋、蒙古象棋、东南亚各国象棋均继承了这六个兵种，但在名称上分别作了不同改进。只有日本将棋将中国象棋的六或七个兵种增加到八个兵种，加上飞车升变后的龙王，角行升变后的龙马，实际上有十个兵种，并且吃掉的棋子还可以重新投入棋盘使用。在世界各传统棋种中，日本象棋是最复杂的，反映了日本民族的智能素质之高。
在行棋规则方面，世界各主要棋种的改进就更大了。
王与将帅：中国帝王一般不直接指挥战争，将帅就是最高军事统帅，因而中国象棋以将帅为主，将帅按照封建帝王的权力尊贵观念，不出九宫，作威作福，但却既笨又蠢，被动挨打。世界各主要棋种均把将帅改成王，并且都不受九宫的限制，满局可行，灵活威猛。国际象棋还增加了“王车易位”的规则，即形势需要时，王到边上去，车到中间来，反映了资本主义的民主竞选机制。
女性形象：中国唐代立体象棋的女性形象可能是以武则天为原形，威力很大。到宋代就变成了宫女和太监的形象，后来又为男性形象的卫士和谋士所代替，仕成为最窝囊无能的兵种。国际象棋、蒙古象棋、东南亚各国象棋均继承了王后的女性形象，后是威力最大的兵种，反映了西方的女性崇拜倾向。日本将棋则没有明显的女性特征。比较世界各主要棋种可以看出，中国和日本的妇女歧视现象最为严重。
塞象眼和蹩马脚为中国宋代定型的象棋所独有，反映了中国封建时代激烈的宫庭斗争、奸臣当道、阴谋诡计、勾心斗角、离间设障等社会现象。国际象棋、日本将棋、蒙古象棋、东南亚各国象棋均没有塞象眼和蹩马脚。西方人崇尚公平竞争，日本人能够精诚团结，而中国人却深深地为“窝内斗”所困绕，应该与文化艺术的引导有着密切的关系。从棋类艺术对社会意识的影响分析，中国象棋应该取消塞象眼和蹩马脚。中国象棋所有兵种的规则均是固定的，在兵卒上反映得更为明显。国际象棋、日本将棋、蒙古象棋、东南亚各国象棋均有“兵卒升格”的规则，特别是日本将棋，八个兵种竟然有六个兵种可以升变，充分反映了晋升机制和奖励机制是世界社会制度的普遍原则，只有中国施行的是极为严格的等级特权管理体制。随着世界化进程的加快，中国象棋增加“兵卒升格”已经成为象棋艺术和社会发展的必然趋势。（未完待续）
(本章完)