第三千零九十七章 老气与火色 (第3/3页)
敛的典型。
这件洗子呈细长圆形，长得像半个切开的蜜瓜，但古人的设计的时候，在其口沿的局部做了一个伸出的花瓣形折沿，而到了沿下又设计出一个环形柄，以方便使用。
整个钧窑单柄洗子并不大，也没有发生窑变，就是淡雅的天蓝色，这种内敛的文化审美风格在这个简单的洗子上体现得琳琳精致，但其实制作却是相当的精美。
器物的真假，通过天蓝釉就能够一眼看得出来，用行话来讲，就叫“大开门”。
“它的釉色是富有变化的，仔细观察的话你可以清楚地看到它各种浓淡不一的蓝色乳光釉，较淡的蓝色称天青，较深的称天蓝，比天青更白的就莹白，这样子大家就可以很好的理解了。”周至笑道：“不过只谈颜色的话，现在的电脑调色，其实可以将任何颜色都给调出来。”
“但是钧窑难仿的原因是多层次全方位的。”周至说道：“经过千年的时间积淀之后，宋瓷的胎质和釉色都已经出现了神奇的变化，胎质多了凝厚滋润的感觉，而釉面更多了开片，浊化等现象，这样的变化是从极度细微处开始，然后被时间慢慢侵蚀成现在的模样，这个过程，赋予了宋瓷细腻如玉，淡泊宁静美感。这样的美感，是暴力做旧无论如何都仿不出来的。”
“所谓的做旧，其实就是短期内达到长期才能实现的效果，要在几年甚至几天里就达到几百几千年才具备的效果，本身来说难度是极高的，就算是烧造技艺已经达到了出神入化的地步，这种依赖时间才能留下的气韵，却是很难仿得出来的。”
“行话里管这种气韵叫‘老气儿’，管新瓷器的那种叫‘火色’。”马爷说道：“年份，就是一个老气儿越堆越多，火色越退越少的过程。看得清楚这里面的变化，就是眼力。”
“但是在国博和故宫看展览，好多瓷器看着也很新啊。”墨言又提出了一个疑问。
“因为在封建时代，对内府收藏的瓷器有一系列严格的收藏保养制度。”周至说道：“那些瓷器可以经历数百年甚至上千年都没有什么大家心里认可的那种伤损，这种完美的表现，在大家眼里就是‘新’。”