第四十三章 宜秋小院：汪玉轸与宜秋诗钞 (第2/3页)
字迹娟秀工整，一笔一划都带着认真的痕迹。可那些诗的内容，却让朱春生读了心头发紧：
“坐愁换过烛三条，才向妆台卸翠翘。只恐眠迟难早起，明朝记得是花朝。”
“坐愁换过烛三条”——她一个人坐在灯前，愁得换了一根又一根蜡烛。“才向妆台卸翠翘”——她终于起身，对着妆台卸下头上的翠翘。“只恐眠迟难早起”——她只担心睡得太迟，明天早上起不来。“明朝记得是花朝”——明天记得是花朝节，要早起，要给孩子们换上新衣裳，要让日子看起来还像那么一回事。
这是她难得的、没有被愁完全淹没的一首。可读到最后，你分明能感觉到那愁，不是不在，而是被她压在了句子底下。她怕它冒出来，所以用“明朝记得是花朝”把它压住。可她压得住一天，压不住一辈子。
朱春生读完了，抬起头，看着汪玉轸。她坐在角落里，手里还拿着针线，低着头，脸红了，像是被人撞破了什么见不得人的秘密。
朱春生说：“表姐，这是你写的？”
汪玉轸不好意思地点点头，说：“表弟，你别笑我。之前到你家，看到书架上有一册元人诗选，翻了几页很喜欢，就偷偷带回来了。晚上等孩子们都睡着了，我在灯下看。看了几个月，好像渐渐明白如何写诗了，就写了几首。可我知道自己水平不高，没给别人看过。”
朱春生沉默了很久，然后说了一句让汪玉轸一辈子都忘不了的话：“表姐，你的诗写得比我好。你不要再藏着了。”
他从那天起，把自己收藏的名人诗集借给她，鼓励她继续写诗。他说：“表姐，你这一辈子的苦，没有地方说。诗就是你说的地方。”
汪玉轸从那以后，写得更勤了。她白天做针线，晚上等孩子睡了，在灯下写诗。她的灯，是那种最便宜的油灯，灯芯细细的，光暗暗的，风吹过来，忽明忽暗。她就在那忽明忽暗的光里，一笔一划地写。写完了，折好，塞进枕头底下。
她写的诗，慢慢传开了。先是朱春生读，然后是竹溪诗社的成员读，然后是镇上的人读，然后是苏州府志的编纂者也读到了。他们都说，汪玉轸的诗，“诗才迥异庸流，为时叹服”。
四、水村题壁
汪玉轸真正在文坛崭露头角，是因为一幅画，和一首写在画上的诗。
那一年，竹溪诗社的成员郭麐画了一幅《水村图》，邀请文友们一同赏画题诗。汪玉轸也在邀请之列。她从来没有参加过这样的雅集，心里有些紧张，可她不想辜负朱春生的好意。
她走到画前，仔细端详。画上的水村，是她最熟悉的江南水乡——几间茅屋，一条小河，几株垂柳，几只泊在岸边的渔船。她站在那里，看了很久，然后提起笔，在画的空白处写下：
“深闺未识水村名，展卷偏教眼乍明。万叠烟云环舍绕，一溪鸥鹭伴人清。鸥乡鹭渚原堪恋，蟹舍渔庄总系情。如此江湖归未得，几回披对欲身轻。”
“深闺未识水村名”——她深居闺中，从不知道水村的名字。“展卷偏教眼乍明”——展开画卷，她的眼睛忽然亮了。“万叠烟云环舍绕”——万叠烟云绕着屋舍。“一溪鸥鹭伴人清”——一溪鸥鹭伴着人，清清冷冷。“鸥乡鹭渚原堪恋”——鸥乡鹭渚，原本就值得留恋。“蟹舍渔庄总系情”——蟹舍渔庄，总系着她的情。“如此江湖归未得”——这样的江湖，她回不去。“几回披对欲身轻”——她几回披着画对着它，身体仿佛轻了。
这首诗写的是画，可写的是她的梦。她梦里的江湖，不是铁马冰河的江湖，不是龙椅玉玺的江湖，而是一溪鸥鹭、蟹舍渔庄的江湖，是她永远也回不去的、没有丈夫打骂、没有孩子哭闹、没有针线缝不完的江湖。
郭麐读了她这首诗，大为惊叹。他把这首诗抄录下来，寄给了随园老人袁枚，并在信中写道：“此女诗才，迥异庸流，为时叹服。其诗清丽绵邈，有古人之风。”
袁枚收到信，读了汪玉轸的诗，也惊叹不已。他在《随园诗话》中写道：“汪宜秋，吴江人，家赤贫，夫外出五年，撑持家务，抚养五儿，俱以针黹自给，而有才如此。”
可袁枚没有把她的诗收录进《随园诗话》。不是不想，是不能。她的诗太苦了，苦到袁枚不忍心把它放进他那本谈诗论词、风花雪月的书里。他怕那些只读惯了“明月几时有”的读者，读不懂汪玉轸的“歌声和泪出”。他怕他们读了会皱眉，会说“这女人的诗，怎么写得这么苦”。他宁愿不收录，也不能让人糟蹋了她的苦。
那首《水村图》诗，是她平生最得意之作。可这幅画的命运，和它的作者一样多舛。画后来不知所踪，诗也散佚在时间的尘埃里。只留下了几句残句，像几片枯叶，被风吹进了旧纸堆里，再也没有人翻到。
五、病中吟
汪玉轸的身体，是在三十岁之后垮掉的。
长期的劳累和营养不良，加上几次生育的损耗，让她患上了严重的贫血和肺病。她的脸白得像一张纸，嘴唇没有一丝血色，走几步路就喘，干一会儿活就晕。可她不能停下来。停了，孩子吃什么？针线活断了，买米的钱从哪里来？
她在病中写下的诗，是她一生中最沉痛的篇章。
她在《风光好》中写道：
“夜寒生。梦魂惊。半烬兰膏暗壁灯。床头饥鼠行。数长更。起离情。倚枕填词句未成。推敲直到明。”
“夜寒生”——夜里的寒气，一丝一丝地冒出来。“梦魂惊”——她从梦中惊醒，不知是被什么惊醒的。“半烬兰膏暗壁灯”——灯油烧了半截，灯芯暗了，壁上的影子也在暗。“床头饥鼠行”——床头有饥饿的老鼠在跑。“数长更”——她数着更长，一夜一夜地数。“起离情”——她起来，心里全是离情。“倚枕填词句未成”——她靠在枕上填词，可句子怎么也凑不完整。“推敲直到明”——她推敲着，一直到天明。
这首词写得太苦了。“床头饥鼠行”——老鼠都饿了，在家里跑来跑去，可她比老鼠还饿。老鼠还能找到一点剩饭，她连剩饭都没有。“推敲直到明”——她不是一个闲适的诗人，可以坐在书斋里优雅地推敲字句。她是靠在枕上，在病中，在饥饿中，在没有灯油的夜里，一个字一个字地推敲。那不是享受，那是煎熬。可她不肯停下来。停了，她就真的什么都没有了。
她在《海棠春》中写道：
“无端一夜东风骤。便吹得、杏花消瘦。待等小桃红，是晚春时候。惜花心事花知否。看镜里、双眉长皱。花信一番番，只芳年难又。”
“无端一夜东风骤”——无缘无故地，一夜东风忽然猛烈起来。“便吹得、杏花消瘦”——把杏花吹得消瘦了。“待等小桃红，是晚春时候”——等到小桃红开花，已经是晚春时候了。“惜花心事花知否”——她惜花的心事，花知不知道？“看镜里、双眉长皱”——她看镜子里，自己的双眉皱得长长的。“花信一番番”——花信风，一番一番地吹。“只芳年难又”——可她的芳年，再也回不来了。
这首词写得隐晦，可你读懂了。她惜的不是花，是她自己。花谢了明年还会开，可她老了，再也回不去了。花信风一年年地吹，吹过二十四番花信风，吹过了她的青春，吹过了她的健康，吹过了她的希望。她站在镜前，看着那个双眉长皱的自己，想问花一句——你知不知道我的心事？
花不知道。花只知道自己开了，谢了。可她知道。她什么都知道。知道得太多了。
六、随园一拜
嘉庆元年（1796年），袁枚已经八十岁了。
那一年，他应邀来到吴江。朱春生带着汪玉轸的诗稿，去拜见这位名满天下的随园老人。袁枚读了她的诗，沉默了很久，然后说了一句让在场所有人都动容的话：“宜秋家赤贫，夫外出五年，撑持家务，抚养五儿，俱以针黹自给，而有才如此。”
他说完这句话，当着众人的面，正式收汪玉轸为女弟子。袁枚收女弟子，不是新鲜事。他收了上百个女弟子，席佩兰、金逸、孙云凤、归懋仪——每一个都是当时最杰出的才女。可她们大多是闺秀，有锦衣玉食的生活，有诗书传家的门第，有懂她们的丈夫和家庭。汪玉轸不一样。她什么都没有。她只有一双手，一针一线地缝；只有一颗心，一笔一划地写。
袁枚收她，不是因为她的才华比席佩兰高，是因为她的坚韧比谁都深。
那天，汪玉轸跪在袁枚面前，恭恭敬敬地磕了三个头，叫了一声：“老师。”她抬起头，眼眶红了，可她忍着，没有哭。
袁枚扶起她，说：“不必多礼。从今以后，你就是我的学生了。你要好好写诗，不要辜负了你的才华。”
汪玉轸点点头，说：“学生记住了。
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