第四十章秋风里 许德馨 (第2/3页)
是湿的。湿得发霉，湿得长苔，湿得像问月楼墙角那一小块永远晒不到太阳的青砖。
她在《舟中》写道：
“一棹秋风里，行行又几程。云移山欲动，潮退岸还平。野阔人烟少，天空雁影横。孤舟今夜泊，何处月光明。”
“一棹秋风里”——一叶扁舟，在秋风里。“行行又几程”——走了一程又一程。“云移山欲动”——云在移动，山像是要动起来。“潮退岸还平”——潮退了，岸又平了。“野阔人烟少”——原野辽阔，人烟稀少。“天空雁影横”——天空高远，雁影横斜。“孤舟今夜泊”——孤舟今夜停泊在。“何处月光明”——哪里的月光明？
这首写得太大了。云，山，潮，岸，野，天，雁，孤舟，明月——每一个意象都大得惊人。可她的写法是小的——“孤舟今夜泊，何处月光明”。她把整个宇宙，缩进了那一叶孤舟里，缩进了那一片月光里。她不需要泰山，不需要黄河，不需要铁马冰河，不需要金戈铁马。她只需要一盏灯，一卷书，一叶舟，和窗外那一轮永远照着她、也照着别人的月亮。
她是袁枚的女弟子。
袁枚收了上百个女弟子，她是其中之一。她的堂嫂梁德绳是袁枚最得意的门生之一，她跟在堂嫂后面，像一只小鹤，跟着一只大鹤飞。她不嫉妒，不羡慕，不怨恨。她只是跟着，跟着，跟着，跟了一辈子。
袁枚在《随园女弟子诗选》中，选录了她的诗。她在随园女弟子的长卷《十三女弟子湖楼请业图》中，占了一个位置。那是乾隆壬子年（1792年）的事。那一年，宝石山庄的湖楼诗会，群芳毕至，她坐在梁德绳旁边，穿着淡青色的衫子，挽着简单的发髻，眉目清秀，神情淡然。她的嘴角带着一丝若有若无的笑，像是在说：我来过了，我写过了，我活过了。
可那幅画完成后的第三年，她最亲的堂嫂梁德绳，就永远离开了她。
梁德绳死在嘉庆二十四年（1819年）的冬天。许德馨听到消息，哭得撕心裂肺。她哭着说：“嫂嫂，你走了，我怎么办？那些诗怎么办？”梁德绳不能回答她了。她只能一个人，坐在问月楼上，对着月亮，写一首又一首的悼亡诗。
她在《哭嫂》中写道：
“忆昔同吟问月楼，花前月下几春秋。而今人去楼空在，月自圆圆水自流。”
“忆昔同吟问月楼”——她记得从前和嫂嫂一起在问月楼吟诗。“花前月下几春秋”——花前月下，过了几个春秋。“而今人去楼空在”——现在人走了，楼还在。“月自圆圆水自流”——月亮自己圆着，水自己流着。这首写得太淡了。淡到几乎没有味道。可你多读几遍，就会尝出那淡淡的苦味。那种苦，不是黄连的苦，不是苦瓜的苦，而是一种说不清道不明的、从骨头缝里渗出来的苦。它不刺激，不浓烈，可它一直在，在舌头根上，在喉咙里，在心口窝，怎么咽也咽不下去。
她在《问月楼词》中写过一首《浣溪沙》：
“细雨霏霏湿画帘，小楼孤影夜厌厌。病中情绪最难堪。欲写新词愁未稳，怕听残漏恨难添。一灯红晕照冰蟾。”
“细雨霏霏湿画帘”——细雨霏霏，打湿了画帘。“小楼孤影夜厌厌”——小楼上，她的孤影，夜太长了。“病中情绪最难堪”——病中的情绪，最难堪。“欲写新词愁未稳”——她想写新词，可愁绪未稳。“怕听残漏恨难添”——她怕听到残漏的声音，恨难再添。“一灯红晕照冰蟾”——一盏灯，红红的光晕，照着冰蟾。
这首词写得太好了。“一灯红晕照冰蟾”——冰蟾是月亮，是月宫里的蟾蜍。她用一盏灯，照着月亮。月亮本来不需要灯照，可她偏要照。不是因为月亮不亮，是因为她太暗了。她需要那一点点的光，照亮自己，也照亮那个永远不会
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